天堂电影院 （作者 张慈）
张慈 May May-252 10/28 66604.0/1
向电影致礼
张慈
我和先生陈永贵(Christopher R.M)今夜开车去红木城看电影。那座电影院，却是一座空城。灯光大亮，却无人。那感觉是毛骨悚然。路上无人问津，只好继续前行。遇一女子，在黑夜中的公路边闪出，下窗，问电影院搬到哪里去了？女人回答：不知道。我们就开车在黑蒙的高速公路瞎走，见一片灯火，下去，竟然是一座巨大的电影院。
“天堂电影城”──霓红灯嵌出梦一样的大字。
天堂电影城以旧式的西班牙风格建成，气势借黑夜显出不凡。其实电影不也是这样吗？四周黑了，电影才有魅力。
警察很多，不知何故。陈永贵担心地上前去问，警察答：喔，里面正要开映的一部电影会令年轻人发疯。红木城这小镇的人爱看影片，新鲜好奇的年轻人，感慨惆怅的中老年人，都集聚在这里。我常问自己，人们为啥爱看电影？答案很简单：现实中你做不到的事，银幕上可以。
我们今夜来看的是『革命路』。买了票，我们随开放电梯升上三楼，踩着深红色印花地毯，在长长的楼道里，找到了那个属於我们的放映室。里面的排排座位，已坐满了人 ──这令我放心，看的人多说明是受欢迎的电影。
电影开始。
音乐中，大片戴英国绅士礼帽的美国上班男人在大城市街头涌动，一片帽子人潮。这是50年代的美国。二战的硝烟已经散去，男人不再戴军帽，经济开始复苏。礼帽取代了军帽後，人们的生活肯定面临着新的变化，对精神自由的渴求愈发强烈。城景转换，在康涅狄克州一个小镇，一处名为“革命街” 某某号的小洋房里，生活着一对年轻的中产阶级夫妇。丈夫弗兰克是精英人士，戴帽子的男人之一，不但有工作，在公司还身居要职。艾普尔美丽贤惠，是标准的家庭主妇。两人的孩子也活泼可爱。他们的美满生活被大多数人所羡慕，但他们的内心却暗藏着更大的渴望。
我的丈夫在看电影时非常安静。他没戴过任何帽子。加州都是他这种自由份子，黑人白人亚裔人，头发梳得整齐，顶多上点定型发胶，自然地爆晒在太阳下。
日复一日的工作消磨了弗兰克对生活的激情，艾普尔也厌倦了主妇生活。他们都渴望寻找自己可能的另一种未来，过上充满艺术气息的生活，但被现实束缚的他们却有心无力。弗兰克开始酗酒，还卷入了婚外情的漩涡之中。在各种矛盾的刺激下，弗兰克和艾普尔开始了无休止的漫骂和争吵。
他们为什麽不去看电影呢？我想。当时也有很多好电影，连『公民凯恩』（1941年）这种空前绝後的电影都出来了，更别提卓别林的笑剧和很多西部片、音乐片、恐怖片和三级片。
说真心话，『革命路』里两人都演得好极了，做爱，恨怒，喜乐，茫然，互相刺激，责任，婚外情愁，被孩子和房子套牢，这一切如镜子照出婚姻的空虚和绝望。但这与我的婚姻非常不相似。我和陈永贵的那点情感，也激发不起来这麽多的心理元素。婚姻，贵在坚持。有那麽复杂吗？我有点厌倦高潮那一部份，真的是比人生还苦，让人受不了。忽然一瞬间，我意识到是自己太进入剧情，被过份饱满的情感给浸透搞腻了。不是电影的问题，是我在故事发掘的人性深处发现了自己的影子。真正的这个人，这个丈夫就坐在我旁边，却成了个影子。银幕上那个丈夫却非常地真实，他带着对生活的渴望， 决定跟随老婆搬去法国巴黎。可是争吵和嫉妒依旧充斥在两人之间，这段濒临崩溃的婚姻，到底还有挽回的余地吗？电影在忧伤又继往开来的音乐中继续下去直到结束。
哈，俩个美国人要全家搬到巴黎去。认为巴黎会改变他们的生活，巴黎会帮着他们找到真正的自我。
幸亏最後没去成。
散场走出去时，陈永贵跟我说：今天我看的病人里，有一个巴黎来的女人。她说，巴黎人太多了，令人窒息。人人抽烟，令人讨厌。街上处处狗屎，防不胜防。公寓太小了，令人发疯。巴黎自杀的人也很多。她认为来到地大物博的，生气勃勃的美国会改变她的生活，找到真正的自我。最後她来了，落入我的会诊室里。
陈永贵是心理医生。
出电影院後，在去停车场的路上，我开口：我有点厌倦电影了。
我来到美国二十年，钞票和时间都花在电影院里。刚到美国时，我住在夏威夷。在威基基海滩的一号和三号电影院我看过无数的现出炉电影。在电影院浑浊的空气中，我和众人看『人鬼未了情』，当电影放到黛咪摩尔那小心肝跟她的爱人派屈克生死永隔时，那煽情的片段使观众们集体嚎啕大哭，电影院里热闹非凡，我真是幸福极了。
看电影是我找到的理想的生活方式。我的开销不是衣服首饰，也不是买车买房。我的开销多在在租借电影上。小的私人录像带店，我看过所有默片时期的电影，包括法国默片时代的大师们的电影。也看过马莎葛蓝姆时代的舞蹈纪录片。後来，大的『Blockbuster』录像带店开张，所有好莱坞的商业电影都能找到。好莱坞出片太多太杂，当然会有很多垃圾片。图书馆里的电影更多，免费。我最不喜欢看的电影，是那种表现画家的电影。比如有一部关於美国抽象派画家杰克森-波洛克(Jackson Pollock)的电影《波洛克》，就拍失败了。因为无论怎样优秀的演员也无法表现画家的眼神。另外，史坦福大学每年都有各国电影周，我也看了不知多少无名导演的小制作片。由於信仰冲突和大自然之美，土耳其电影尤其震撼我的灵魂。台湾电影，候孝贤的《悲情城市》，扬德昌的『一一』，都是在校园看过的。我从电影中发现人性，理解政治，度过难以打发的孤独时光。两千多部电影，使我真正懂得了英语，了解了美国文化，历史，美国精神。更重要的是，电影使我的婚姻有趣。西谚云: 能在一个杯子中喝水, 就能在一个被子里睡觉。陈永贵并不喜欢看电影，他是心理学专家，为了陪我，他也看了无数片子。电影，基本上是按照人的心理逻辑展开故事。所以他常常是看了开头，就知道了结局。他不吭气，自己打磕睡。等醒来，看到影片正如他所料地落幕，他总是诡异地朝我一笑。出影院後，他会伸出一只大手，牵着我走回汽车。但是，怪才大卫林其的电影，比如『蓝绒』『幕哈蓝道』他就无法意料。就算看过一遍，再来一次，他又忘了，他根本料不到林其为什麽那麽处理故事，人内心的复杂和万千幻象，在大卫林其的电影中花样百出而使他思绪万千。林其似乎在说：其实电影并没有改变，改变的是我们的心。
电视取代电影後，我仍然去电影院看电影。我看过这麽多电影，从不会哭。连七十年代在国内看朝鲜电影『卖花姑娘』我都没哭过。但有一部电影，在所有电影之上，它指点人性迷津，征服了我的认知，也让我一边观看一边流泪，这部电影就是1988年拍摄的意大利电影『天堂电影院』Cinema Paradiso。导演是吉赛贝·托纳多雷Giuseppe Tornatore。它讲的故事发生在意大利南部小镇，小男孩托托喜欢看电影，更喜欢看放映师艾佛诺多放电影。他和艾佛诺多成为了忘年之交，在胶片中找到了童年生活的乐趣。好心的艾佛诺多为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，托托把艾佛诺多从火海中救了出来，但艾佛诺多双目失明。托托成了小镇唯一会放电影的人，他接替艾佛诺多成了小镇的电影放映师。艾佛诺多鼓励托托：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。” 托托离开小镇，去追寻自己生命中的梦想……30年后，艾佛诺多去世，此时的托托已经是功成名就的导演，他回到了家乡，看到残破的天堂电影院，追忆往昔，唏嘘不已。童年、青年、中年的人生跨度就在一部电影中展现，所有美好、痛苦、忧伤、离别，都用一部电影来诉说。因为每个环节都处理得相当漂亮，这部电影作品温暖了我的内心，让我多次拭擦热泪。关键的是，这部电影使我理解了一个道理，即每个人的生命中，都会有一位艾佛诺多。
