《最热的蓝》作者：一剑飘尘
当诗人遇见爱神-1452 01/11 15429
4.7/3
因为语言的关系，很少看法国电影。经过朋友推荐，今天看了“Blue is the warmest color”，2013嘎纳电影节金奖大片。很文艺的名字，但是一点也不温暖。因为我太了解蓝色，可以说，是我生命前三十年的最爱。无论影片的主角Adele最后穿在身上的蓝如何的鲜艳，勾起我的记忆的，也只会是忧郁和无奈。
我还能够记起生命中这种blue的感觉，往往是在雨夜，最好是在一辆巴士上，除了我之外只有寥寥的几个人，而司机也一定是那种并不急于回家的中年大叔---他为一个我从来不知道的人，守着当天的最后一班巴士。当雨点滴滴地沾到了巴士的玻璃床上，公路也因为雨水而在路灯下泛着微微的光 ... 那就是我的blue：人生也就是那黑夜中这样湿湿的行程吧。
虽然这部电影并没有太多地渲染蓝色，确切地说，如果不是最终Adele在画展上那样挑衅地穿出亮蓝的裙子，我都要怀疑影片的摄像是不是在故意跟导演作对。但是，这并没有降低整部电影的忧郁的氛围。即使在那株色彩斑澜的大树底下，Emma和Adele初吻的时候，我也能够闻得到一股法国文学的那种忧郁。这个味道，是和莫里亚克的“蝮蛇之结” 以及普鲁斯特的“追忆似水年华”一脉相承的。
这部影片的导演，虽然是一个出生在突尼斯的阿拉伯人，却流淌着法国文学的血。影片冗长、细腻、深入内心。都是法国文学的经典叙事风格。对于已经习惯了好莱坞商业化影片的我来说，这几乎是一次回忆之旅，把我拉回了我的中学时代，一个文学收到尊重的年代。在那个年代里，和电影的主角Adele一样，我们生活的节奏缓慢而充满期待，我们的欲望很低而很容易被满足。
在Emma的家庭聚会上，他（抱歉在我的眼里Emma显然就是一个丈夫）的朋友们讲述着希腊神话中Tiresias的观点，讨论着性高潮是一种身体之外的体验，谈论着Tiresias在男女性别间转换的体验。作为普通市民家庭出身的Adele，显然进入不了这样的话题。这是导演为他们两人的爱情破局精心安排的一出。看到此处，我就不由得想，对于今天的美国年轻一代、中国大陆的年轻一代，又有几个人知道Tiresias呢？又有几个人了解，他/她因为透露女性在性事中可以比男性快乐九倍而失明？
这就是法国！虽然是导演故意安排的一场戏，但是随便几个艺术家相聚，就可以讨论 “orgasm is an outer-body experience”这样的话题，而不是画作多少钱一平方寸；这就是法国，高中生也不会拒绝去同性恋酒吧；这就是法国，即使Adele对于就业充满忧虑，还是按照自己的心愿选择做教师。
影片获得嘎纳电影节大奖的一个重要因素，显然是同性恋的题材。但是，如果不是法国，这部电影不会是今天这个风格。而里面处处表现出来的法国式的自由散漫，也显然让影片加分不少。
看法国的小说，看的是人性。所以，这部浸漫了法国文学浓汤的电影，并非特别地强调了同性恋这个题材。因为，在这部影片中就可以看出来，在今天的法国，同性恋并不会让人显得异类。所以，看这部影片，就当作正常的恋爱，一个情窦初开的少女的恋爱故事。有阶级差距的矛盾，有背叛的伤害，有 “不了情”的酸楚。当然，也有露骨的性爱。至少在我看来，属于电影里面的“查泰莱夫人的情人”。大量赤裸裸的性爱镜头，连我这样阅览AV无数的熟男，都要脸红。坦率地说，这还是我第一次看到这么赤裸裸的女同志的性爱场景。看完以后，我甚至怀疑，是不是导演还把这部影片另外发行到了色情网站上？
法国文学对于性的描述，其实是比较隐晦的。因为性爱本身并不是人性的特点，夹杂在感情中的性爱，才是性的最高境界。大量的、毫无隐藏的直抵生殖器的性爱镜头，对于这样一部影片来说，是一种伤害。
当然，也许导演的本意如同电影中的台词： “let us attain differing realities over the orgasm”。但是，那毕竟只是一个辅角的一家之言。真正能够让人类进入另一个现实的，其实是感情。Emma和Adele感情最终的破裂，是Adele的出轨。导演故意地设计了两个人不同的阶级背景，把观众的焦点往这个方向引导。在两个人初吻戏中，导演就安排Emma交谈中讲萨特的哲学，而让Adele提到Bob Marley做对应。这种安排除了让我好奇地google了一下Marley，并没有吓到我。因为我知道这是法国文学的一个悠久的左派传统。在法国文学史上，既有罗曼罗兰歌颂三十年代苏联的“莫斯科日记”---靠，那是需要昧着良心到何种地步，才可以歌颂的苏联？也有萨特、加缪这些极其左倾的诺贝尔文学奖得主。所以，我恰恰觉得这种阶级矛盾制造的爱情悲剧实在太过雕琢。相反，从我自身的经验出发，我把这场爱情悲剧归罪于Adele的不成熟以及Emma的洁癖。在这个约会被“约炮”取代，恋爱因为“一夜情”而迷茫的年代，阶级早就不会是感情的障碍，虽然会成为某些国家的婚姻的绊脚石。虽然导演的意图非常明显，他要维护法国文学中的左派传统（我真心希望这些左派能够被上个星期的查理周刊屠杀惊醒），但是在我的眼里，他做得并不成功。Adele不知道如何吃生蚝，但是那只需要三分钟时间的学习。Adele不知道Tiresias，但是她床上功夫所向披靡。在一个google时代，上流社会的那些优雅的知识，也不再具有垄断性的地位。所以，我可以坦白地告诉导演，她们的悲剧其实只是两个人并不具有成熟的人格。Adele不应该因为苦闷就去和第三者发生性关系。Emma也不应该仅仅因此就赶她离开家。这个场景的安排，让我怀疑Emma并没有真正地爱上Adele，而只是把她18岁的身体当成了一只原汁原味的生蚝。真正的爱情，是宽容的。
演员的表演毫无瑕疵。仅仅20岁的Adele，把法国文学传统中的那种人性的迷茫、忧郁，展示的栩栩如生。我google了一下，如此本色出演，竟然没有让她获得最佳女主角。不过，只要想想出生于突尼斯的导演能够如此法国地拍出这样一部影片，也就可以理解法国演艺界人才济济的情况。
值得一看的电影，至少，可以在你的朋友圈中炫耀一下法国式的小资情调：为了两个女人的哭鼻子戏，你可以在电视机前稳坐三个小时。
